徐悲鸿的寓所兼画室——江夏堂
文图·李叶明
江夏堂侧面观
要不是因为徐悲鸿当年来新，多次下榻于江夏堂；要不是因为他的好多重要作品是在江夏堂完成，新加坡的江夏堂或许会跟很多旧建筑一样，走得无声无息。
据悉，江夏堂所在建筑已于今年5月8日移交给发展商；6月18日，江夏堂已经轰然倒地，被建筑商拆除。消息传开，引起很多人的慨叹和唏嘘。
据《联合早报》报道，徐悲鸿的女儿徐芳芳特地赶在拆楼前到访新加坡，她在新加坡管理大学郭建超副教授的安排下，第一次踏入父亲当年旅居南洋时的寓所和画室，难掩激动心情。
最后一次到访江夏堂
徐芳芳对江夏堂即将被拆除感到遗憾。她说：“当然希望能够保留”。不过这看来已经没有可能了！这是她第一次，也是最后一次，踏入这个对她有特别意义的地方。
位于芽笼35巷16号的江夏堂，属于新加坡黄氏总会，为永久地契。黄氏总会以1,300万新元将这里卖给豪利控股子公司Oxley Pearl重新发展，地契为99年。这里将被发展成一栋8层楼的综合大厦。大厦的二、三层将保留给黄氏总会作会所，其他为住宅单位。
消息不胫而走，通过网络媒体的传播，世界各地众多华人这才知道，中国当代美术大师徐悲鸿，曾多次到访新加坡，而且都住在江夏堂，最长一次住了近3年。他在这里完成了很多重要作品，包括《珍妮小姐》、《放下你的鞭子》和《汤姆斯总督像》等。他还在这里画了大量的马，留下了“万马奔腾江夏堂”的美誉。
拆除和保留，两难选择？
对此很多网友表示不解，这么具有历史意义的建筑，怎么会不加以保护呢？怎么可以随随便便拆掉？但也有人不以为然，认为旧的江夏堂拆了，还会有新的江夏堂。新加坡就是这样，国土面积狭小，可城市总是要发展。
江夏，是黄氏的郡望。郡望，一般是某姓氏祖先受封之地，或其显赫祖先居住过的地方。新加坡早期华族移民常把自己姓氏的郡望制成门匾，有的还写在门口的两个大灯笼上，所以也俗称“灯号”。
世界上还有其它地方有江夏堂，都是黄姓人士所建。比如福建厦门的江夏堂，是黄氏祭祖的宗堂，是由清末武状元黄培松倡建。
本地的江夏堂，则是由黄培松之侄黄曼士所建。上世纪20年代，黄曼士来新加坡出任南洋兄弟烟草公司分公司总经理。他当时买下芽笼35巷一块地，兴建两层楼洋房作为住宅，并命名为江夏堂。
大名鼎鼎的清末最后一位武状元黄培松将军所题的匾额
据本地书法家薛振传说，当年挂在一楼大厅的“江夏堂”匾额，三个字写得并不怎样，却正是大名鼎鼎的清末最后一位武状元黄培松将军所题，匾额上还用了“庚辰会状”和“臣黄培松”两个印章。
拆除前的江夏堂
算起来，这块匾额也有近百年历史，有一定的历史价值。江夏堂被拆除后，这块匾额是否还会挂在新的黄氏总会？或未来的黄氏总会会所是否还将设有江夏堂？不过，无论如何，以后的江夏堂将不再是徐悲鸿住过的江夏堂。这样的历史遗憾，或许将永远无法弥补。
徐悲鸿与黄氏兄弟
其实很多人都好奇，徐悲鸿又不姓黄，怎么跟江夏堂结下了不解之缘？
原来，本地江夏堂的主人黄曼士有个哥哥黄孟圭，当年留学美国。有一次，黄孟圭到法国游历考察，在中国驻法国大使馆巧遇徐悲鸿，两人一见如故。徐还邀请他到自己住处看画。黄孟圭看后十分吃惊，知道自己遇上一位才华出众的画家。同时也得知，徐悲鸿来法6年，留学官费已经断绝，他和太太蒋碧微的生活越来越艰难。本打算回国，一走了之，可当时连路费也没着落。
黄孟圭想到自己弟弟在新加坡商界颇有地位，结交上给黄曼士写了信，黄曼士很快回信说欢迎徐悲鸿来新。为确保万无一失，徐悲鸿出发前，黄孟圭还另写一封信交他随身携带，希望让黄曼士见信后更加放心。
1925年秋，徐悲鸿持黄孟圭的亲笔信，只身来到新加坡，见到黄曼士。从此，江夏堂成了徐悲鸿在南洋的第二个家。黄曼士安排他住在二楼的左前房，二楼突出的客厅光线充足，就作为徐悲鸿的画室和书房。
黄孟圭与黄曼士都比徐悲鸿年长，所以徐悲鸿称他们为“大哥”和“二哥”。1926年初，农历年除夕下午，黄曼士特备丰盛酒菜请徐悲鸿一起吃年夜饭，可徐突然悲从中来，说他想念远在巴黎的妻子，此刻独在异乡，水电费都无着落，处境艰难⋯⋯黄曼士二话没说，马上与徐悲鸿一起赶往大坡海山街，电汇800法郎给蒋碧微。当晚，徐悲鸿悲喜交加，痛饮至大醉。
之后在黄曼士的介绍与安排下，徐悲鸿给包括陈嘉庚、林路在内的本地名流富商画像，收入可观的酬金，手头开始宽裕起来。可以说，黄曼士是徐悲鸿的贵人，而江夏堂就是徐悲鸿的福地。
万马奔腾江夏堂
从1926至1942年，徐悲鸿多次来新加坡。有时是往返于中国和欧洲，途经新加坡做短暂停留，但有一次住了很久，期间他还从新加坡出发到印度一年，还到马来半岛槟城、怡保、吉隆坡等地举办画展，为中国抗战筹款。
这一时期，也是徐悲鸿创作最旺盛的时期。他的多幅代表作都在这一时期完成，创作地点主要就在江夏堂。也就是说，中国当代美术的很多瑰宝，就诞生于新加坡江夏堂，包括曾创下中国油画拍卖最高纪录的名画《放下你的鞭子》。
在这期间，徐悲鸿为抗战筹款举办画展而大量作画，其中画马之多难以计数。有人说画了千余幅，而很多是一幅画中有好多匹马，因此当时被形容为“万马奔腾江夏堂”。
为汤姆斯总督画像
在江夏堂还发生一件趣事。当时在新加坡至高无上的英国总督汤姆斯，也想请徐悲鸿为自己画像。可徐悲鸿架子够大，居然不肯到总督府(现在的总统府)去为总督画像，而是让总督大人到江夏堂来“当模特儿”。
汤姆斯总督居然也十分听话，多次亲赴江夏堂，还带去整套总督官服在江夏堂穿上，任徐悲鸿“摆布”。
这幅肖像完成后，一直挂在维多利亚纪念堂，跟历届总督画像挂在一起。这是维多利亚纪念堂内唯一由华人画家所作，据说总督对这幅画像十分满意，还写信向徐悲鸿表示感激。这幅画像现收藏于新加坡国家博物馆，已成“镇馆之宝”。
1942年1月下旬，南侵的日军已打到柔佛，新加坡岌岌可危。徐悲鸿因积极支持抗战，新加坡一旦沦陷，将难逃日军戕害。于是他把大批字画印章分别委托朋友收藏，自己携带约千幅作品悄悄离开新加坡，此后就再也没有回来。1953年9月，徐悲鸿因脑溢血英年早逝。
江夏堂后来人去楼空，黄曼士也因家道败落、年老多病，而将徐悲鸿留给他的大量画作交给郭鹤年，条件是郭要把旧居给黄的夫人和刚守寡的女儿居住。他告诉郭，江夏堂产业已属于南洋黄氏总会，待他身后就得归还，所以妻女将无处安身。
虽然人去楼空，物是人非，江夏堂毕竟是徐悲鸿住过的江夏堂。当年徐悲鸿的故事，真真切切地就发生在这里。重新发展后，未来就算还有江夏堂，跟徐悲鸿还有什么关系呢？新加坡将失去一个与徐悲鸿有关的具有独特历史意义的古建筑。
谁是徐悲鸿？
其实本地早有多位学者曾多方呼吁保存或保留江夏堂。在新加坡，历史建筑一般通过两个途径保存(Preservation)或保留(Conservation)。一是在《古迹保护法》下被列为国家古迹，由国家文物局属下的古迹保存局负责确认和保护；另一种是由市区重建局负责鉴别和保留的历史建筑。
曾主张保存江夏堂的本地已故报人、文史研究者韩山元，在一次为随笔南洋网带队参观江夏堂的文史之旅中透露：多年前，有文物局人员曾打电话向他了解江夏堂的情况，韩先生说徐悲鸿是中国当代艺术大师，保存江夏堂意义重大。对方听完后问：谁是徐悲鸿？韩先生又做了很多解释，说徐悲鸿大名鼎鼎，在国内外享有一代宗师的盛誉。这时对方再问：可否请徐先生来见我？
这听起来像是笑话，可韩山元先生说得很痛心。他说自己对此是“有看法，没办法”。这或许正是有关当局看不到江夏堂有保存价值的原因。
既然有关当局都认为没有必要保护，那么在重新发展的巨大利益驱动下，业主做出拆除重建的决定，似乎也就成了“历史必然”。而由此引发的各方关注和慨叹，随着江夏堂被拆除，势必将烟消云散，成为绝唱。
以后还有多少人会记得徐悲鸿在南洋的故事？还有多少人会记得徐悲鸿住过的江夏堂？
(作者为本刊编委、随笔南洋主编)
