古董绣包的美丽邂逅
百年浮华的一瞥惊艳。
文│罗一峰
图│熊俊华
安舒（新公民，原籍陕西）和古董绣包的缘分始于六年前，一次闲暇在网络上浏览，无意看到有人在网上兜售手绣包，她被手绣包的高雅、细致给震撼了，她说，“相比现代粗糙的工业流水制品，一个古董手绣包，可能要花费一个高级绣娘800个小时手工绣制而成，怎能不让我着迷？”
此后，她除了从多个渠道，包括古玩店、二手网站、跳蚤市场等搜寻心仪的包包之外，还大量阅读相关书籍，成为古董绣包的铁粉。
她的400多个绣包珍藏，包括法式绣、苏绣、盘金绣、打籽绣、纳纱绣、绒绣、超细手工串珠、金银丝编拉丝包等，而她最爱的收藏是精致贵气的纳纱包，因为那是带着“有温度的手工”和“时光的印记”。
一针一线的人工心血
所谓的温度，那是通过人工一针一线编织，需要纯熟的工艺和时间。
纳纱绣的基本做法就是在筛绢上绣以不同颜色的线，再以线串成一幅完整的图案。一幅完整的纳纱作品，是以微米为单位的千千万万个缤纷多彩的绣点组成，就跟组成数码照片上的千万像素是同样的道理。
千千万万个绣点经由人手，在筛绢上一针一线纵横交叉绣成图案，那是一项十分耗时耗力的工程。比方说，每平方英尺的筛绢上，通常需绣上1000至2000绣点，一幅完整纳纱绣作品一般需要约10万绣点和100种绣线，一名熟练绣工需时两个月绣制，工艺之繁复细腻可见一斑。
“这就是古董包包的珍藏价值所在，现在的绣包大多改为机械缝制，因为人工不符合大量生产的经济效益，当然，在质量上它们是比不上古老的刺绣细致。”
历史巨轮下的时代印记
纳纱绣在中国属于苏绣的一种，从秦六国公墓出土的绣品中证实，这种绣法已经流传两千年，在明清时期发扬光大，被大量用在帝皇的龙袍与后妃的香囊、扇子，或大臣的袍服上。而将纳纱绣法用在包包上却是历史的机缘。
藏品中绣图最精致的欧洲纳纱包，绣片上的花卉也是采用写实的艺术风格。
“因为60、70年代的中国，急需外汇来振兴经济，所以官方设立了文物商店向民间收集一些文物，经过评级之后，一二级的文物进入博物馆，三四级的则可出口海外赚取外汇，很多宝石其实都是古董文物，但那时候都改镶在绣包上，用于出口创汇。”
用玉手镯做为提手的纳纱包都是这个时期的产物，这个时期的手包大部分是金属框，少部分用明清老手镯做提手，包框镶嵌各种明清时期的宝石。
以细小珠子串成的珠绣包包。
“镶嵌在包包的手镯特别大，是明清时期的产物，因为那时候手镯都是戴在袖子外面的，而且一戴就好几个，还有你会发现包包的宝石上有一些细小的孔，这是原来为了缝制在帽花、衣服上而在小宝石上穿孔，后来衣物旧了，就把宝石全部拆下，重新镶嵌在包包上。”
安舒还指出，这些曾经大量涌现的古董手镯与宝石基本上在70、80年代后就绝迹了，毕竟文物是有限的，而当时中国为了创汇，将很多古董绣包外销出口，目前古董绣包在海外存量也比较多。
欧洲绣包反映贵族生活
一套四件的纳纱包，内有饰盒与钱包。
欧洲的纳纱绣包可追溯到年代较远的17、18世纪。据记载，奥地利女皇玛利亚•特蕾西娅（Maria Theresa）对纳纱绣包情有独钟，并大力推广，一时成为显赫身份与地位的象征。18世纪在欧洲风行一时的纳纱绣包，大部分以约300细小绣点的黑色筛绢为底，并在中央绣出花卉，并以金属加边。
安舒还指出，现存的纳纱包中有很多是取材自欧洲宫廷王室与贵族生活，例如茶点、舞会，以及姹紫嫣红的奇花异卉，再加上其他的搭配，则构成典型的欧洲洛可可风格。
“欧洲绣包跟中国绣包最大的区分是镶嵌的材料。中国采用的是明清时代的老宝石，比如翡翠、碧玺、红宝石、玛瑙等。欧洲绣包镶的很多都是钻石切割的白铁矿石、砝琅、琉璃等，镶嵌技法也不一样，边框的制作风格更是大相径庭。”
潮湿气候难保养
古董绣包最大的敌人是气候，面对新加坡潮湿炎热的天气，不仅容易发黄长斑，而且质地容易变脆，特别是真丝质地的绣包受影响最大。
“收纳的地方需要干燥剂，而且防尘。平时发现小脏的话，用湿布覆盖在包上，并用不是很高温的电熨斗熨一下，脏东西就会被吸附在湿布上。”
如果地方不大，包包挤成一堆也会容易变形，安舒采用了大包套小包的方式，或是用海绵或软纸往内垫着，就不容易变形。
安舒也将部分的收藏放在陕北的老家，那里气候干燥，藏品更耐存。
边框镶嵌逐个看
珐琅是一般法国古董包喜用的材料，因为近代画珐琅技法15世纪中叶起源于法国。
到17世纪初，法国工匠发明了画珐琅的新方法，其中以法国中西部里摩居的画珐琅工艺品最为著名。在窑炉火焰的淬炼下，硅粉和各种的矿物相互作用，造就出从火中诞生的艺术——珐琅。经过一系列的精准工序，珐琅图案变得栩栩如生，赋予作品浓郁的色调和深邃的光泽。
边框由两部分组成，它的扣是手绘图案的玻璃扣，它的边框打了很多孔，然后将珠子串缝在上面。
主要是手工錾刻加镶嵌珠宝，当时最流行镶嵌钻石切割的白铁矿或珠宝。
主要手工錾刻镂空工艺，结合当时流行的花样，将框架设计成花卉、叶片的样式。
框镶清代老翡翠，绣法是典型的中国风。工匠根据翡翠原来的形状做好边框，把翡翠镶在里边。边框也运用了拉丝工艺，即是把金属丝拉成头发丝那般细后，编成各种花样，最后焊接在边框上。
银丝编织包
民国时期出口海外的晚宴包，材料采用比头发还细的银丝编织，然后焊接串起来，这类工艺已失传，至今流传下的制成品自是特别珍贵。
百年清代老绣包
利用清代老绣片改装成的绣包，绣片至少有百多年历史，由于绣片很难保存，特别是老绣片肯定有各种残破，所以在绣片之间补了很多针串起来。
清代袍服手拿包
由清代袍服改成的手拿包，扣子是手工雕刻的蝙蝠，取谐音“福”的寓意。钱包前后内外共各有四对人物，对应中国古代10大雅事之拾花、候月、对弈、酌酒，蕴含中国古代独特的生活美学。
独角兽绣包
仿名画《独角兽》编织的欧洲手绣包，它以贵族少女和象征情欲的独角兽为蓝本，绘制出一个追求爱情的浪漫故事。
琉璃珠串珠包
将成千上万颗不足一毫米的蓝色、银色琉璃珠按照图腾印花进行手工串珠制作，一个包需时几个月完成。
圆形包包
罕见的法国圆形手绣包，绣法有异于一般的中国绣法，颜色采用温暖的大地系列，与色彩鲜明浓烈的中国包包成强烈对比。
*绣片 – 指绣上刺绣的包包面料。
