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在新加坡的华乐界，有一批出生于上世纪50及60年代的音乐工作者，他们没有机会进入音乐学院学习，但却对华乐情有独钟，穷其一生孜孜不倦、努力不懈，通过自学或是其他方式的学习和研究，最终成为专业音乐家，在自己的领域里发光发热。周经豪便是其中的一位。
周经豪
60年代末期，由奕明兄引荐，通过指挥郑思森先生亲自试音后，我正式加入当时国家剧场艺术团属下华乐团的附属机构——国家剧场少年华乐团，成为该团的二胡手。少年团中人才济济，二胡组更不乏华乐好手，其中一位就是来自教育部青年华乐团的周经豪。经豪虽比我小好几岁，但二胡已经拉得顶呱呱，不过当时他并不认识我。我在少年华乐团中只呆了几个月，一年多以后我以笛子考入人民协会华乐团，成为该团的笛子手。
从我开始学习音乐的时候，就经常看到周经豪在台上表演，对他能把二胡演奏得这么好感到非常羡慕和钦佩。我和经豪很早就互相认识，但交往其实并不频繁。我们经常在音乐会上见面，在华乐乐坛大家都知道彼此，都了解彼此在做些什么工作，可说是君子之交，见了面都会热情的互相打招呼。经豪的性格豪迈，经常都是大剌剌的称呼兄弟。偶尔我们也会分享乐坛上的趣事和音乐上的问题。
经豪告诉我他对我印象最深刻的是在80年代，我在国家初级学院指挥华乐团时候的样子。他还记得当时乐队演奏的曲子是《下山虎》，然而我对这件事却没有留下太深的印象。
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11岁上台表演二胡
虽然我比经豪痴长几岁，但我真正开始学音乐时已经16岁了，而经豪很小的时候便开始学习二胡。1965年，他只有11岁就上台演出。那是在海南人的会馆——琼崖联谊会的一个庆典上。他在琼崖华乐团一位老先生吴清伯的教导下开始学习二胡。当时和他在一起学习的还有全运驹、全运文和他的弟弟周经云。
据经豪说，他的父亲在1965年以36元购买了一把二胡给他，当时他11岁。父亲是琼崖联谊会的秘书，为了在会馆组织华乐团，给他买了二胡又逼他学习，希望他以后能以家属的身份加入会馆的华乐团。他的父亲对音乐一窍不通，但是对他却要求严苛，天天逼着他练琴。他就这样懵懵懂懂与二胡结缘，而且成了一生的事业和职业，说起来还要感谢他那有远见的父亲。
在学习二胡的道路上，开始时没有老师教导，经豪凭着书本和黑胶唱片，模仿学习，后来被几位资深的老师看中，有机会跟他们作短暂的学习。在他们的培养下，他出版了自己的板胡黑胶唱片，也积累了不少独奏和演出机会。
除了二胡以外，经豪对华乐的每一种乐器都有深深的兴趣，几乎所有乐器的定弦、指法和演奏方法他都了解。基本上除了管乐器如笛子、笙和唢呐因为卫生问题，没有刻意去学习，其他的华乐器他都能够演奏。
参加世界民族乐器比赛
18岁时经豪和其他三位年轻音乐家杨秀伟、杨票敬和杨培贤代表新加坡参加英国主办的世界民族乐器比赛，与其他36个国家的乐队一争长短，结果以《赛马》一曲获得评审团的青睐，荣获第2名。那时候的航空业并不发达，有机会乘搭飞机出国参加国际比赛是一件大事，家人都依依不舍到机场送别。
他和其他三人非常幸运的被选中代表新加坡参赛，并且为国争光，所以非常认真对待每一个学习的机会，每一天分段练习，可达6个到8个小时。没有老师从旁教导，跟着自己的感觉懵懵懂懂一起摸索、一起排练，听到对方演奏得不错就互相鼓励、互相模仿。他们省吃俭用，买黑胶唱片模仿不同的演奏家而创造出自己的演奏特色。
1969年，他加入当时教育部属下的青年华乐团，不久后也参加了国家剧场华乐团，是当时年纪最小的团员。
1973年，他被征召入伍参加国民服役，加入后备军人协会华乐团。两年后虽然退役，却仍然留在团中服务，这是因为他对华乐的热爱，而团里又有许多好朋友。当时的指挥是林哲源先生。他在团里与其他友人互相学习、互相研究，又因为孜孜不倦、努力钻研，演奏水平有了极大的进步。每年有好几场演出，包括在国家剧场的庆祝国庆音乐会、华人春节期间在总统府的宴会上演奏等。
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以坠胡演奏《迎亲人》
印象中经豪能够演奏许多华族乐器：比如二胡、中胡、板胡、坠胡、革胡等。在他几十年的演奏生涯中，演过著名的乐曲如《二泉映月》《花板子》《忆亲人》《迎亲人》；二胡协奏曲《长城随想》《新婚别》《洪湖水浪打浪》；低音二胡协奏曲《不屈的苏武》；一些大型乐曲如《窦娥冤》的坠胡独奏部分。他因为从小就在华乐圈中活动，因此对一些传统乐曲的掌握特别到位，演奏民族风味强的乐曲得心应手。
我印象中最深刻的是经豪以坠胡演奏《迎亲人》。在华乐刚刚开始萌芽发展的80年代，我们只知道有二胡、板胡、高胡和中胡，对其他中国拉弦乐器认识不多，第一次听到坠胡的声音，竟然如此美妙：音色浑厚甘醇、甜美独特，像一位憨厚的乡亲亲切的在跟你说话。特别是有一段模仿笑声的乐段，只见经豪的左手在坠胡的指板上上下滑动，那豪迈爽朗的“呵呵，呵呵，呵呵呵……”的笑声，维肖维妙，引人发嗤，真的太像、太亲切了！
周经豪年轻时的演奏照片
坠胡的样子像一把小三弦，实际上它的确是由小三弦改制的，又名坠琴或坠子，也叫二弦。是小调曲子、吕剧和山东琴书的主要伴奏乐器。一般定弦为a、d1，音域为a-d3。能独奏又能合奏，音域宽广，声音柔和，音量大，模仿人声、唱歌、讲话，甚至鸟兽的叫声更是一绝。它是河南坠子、深泽坠子、山东琴书、吕剧、曲艺的主要伴奏乐器。在本地比较少人拉奏，经豪却凭着对华乐的热爱，深入研究学习，掌握了这种少人能演奏的乐器。
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人协华乐团在吉隆坡
在访谈中经豪翻出一张非常珍贵的旧照片，那是1976年人民协会华乐团在香港艺术节演出之后，续程到吉隆坡演出的一张合照。拍照地点应该是在演出的吉隆坡中华大会堂。这是集合了当时新加坡重要的华乐工作者的照片。这些人对新加坡华乐的发展起了深远的影响。直到今天，有一些人仍然活跃在华乐圈中。由此可见他们这一代的华乐工作者对推广和发扬华乐无怨无悔、不离不弃的投入和执着。
照片最前面中间的两位：右边是人协华乐团指挥吴大江，左边是当年的人民协会理事长李卫国，两侧是音乐会主办方的负责人。后面的熟人（从最后排起）或还记得名字的有唐锦成、朱文昌、杨秀茂、傅金洪、张光亮、易有伍、曾瑞明、许金花、已故的杨培贤及新加坡著名音乐家李豪之女竖琴家郑文燕、陈惟胜、杨秀观、李诸福、李克华、周经豪、欧钟庆、吴膺琳、钱凤鸣、杨秀伟、周碧霞、欧阳良荣、吴奕明、曾国和、许丽芳、李志群、李粉德、潘耀田、谭泽江、林亚玉、蓝营轩和陈金练。
人协华乐团到吉隆坡演出，在中华大会堂合影（1976年）
人协华乐团在总统府演出后与黄金辉总统合影（90年代）
培养下一代华乐演奏人才
除了演奏以外，经豪也经常教导一些学生学习二胡，他对年轻一代二胡人才的培养和提携可说是不遗余力。我在马来西亚有一位很好的朋友唐育胜，上世纪90年代他是吉隆坡精武体育会华乐团的指挥，也是启智小学华乐团的指导老师。经豪经常到吉隆坡指导该地的华乐团，因此也就认识了唐育胜。
唐育胜一家人到新加坡时，就住在我家的客房。他的大女儿丽敏因为喜爱二胡，经常利用学校假期的时间，自己一个人从马来西亚吉隆坡来到新加坡，住在我家，跟经豪学习演奏二胡。经豪不止在二胡演奏上不遗余力地指点她，还收了她为干女儿，又在吉隆坡演出的《风雷引》系列中，亲自指挥专艺乐团演奏《听松》和《二泉映月》，并安排丽敏二胡领奏。后来丽敏在马来西亚华乐比赛中的二胡组以《二泉映月》一曲荣获第二名。由此可见，他对培养年轻一代的二胡手都是尽心尽力。
此外，经豪在吉隆坡还有另一个干女儿蔡美玲，是马来西亚的柳琴演奏家；在英国的干儿子李光泰是古筝演奏家。曾经是他的学生的彭亦凯，现在在美国的一个乐团当指挥。彭亦凯的堂哥彭亦聪也跟他学了多年二胡。
其实这也只是其中几位比较突出的学生，在他从事华乐的生涯中，不知道教导和影响了多少年轻的乐手。几十年来，他就这样无怨无悔地把真情托付在娓娓的胡琴声中。
担任过许多乐团的指挥
经豪曾经当过新加坡教育部属下青年华乐团的指挥、狮城华乐团首席、马来西亚吉隆坡专艺华乐团指挥、中艺艺术中心艺术顾问、武吉巴督华乐团指挥、后备军人协会华乐团指挥、槟城慧音社华乐团指挥。1975年他加入人民协会华乐团至1997年共22年，人协华乐团改名为新加坡华乐团后，他仍然继续服务了24年直至2020年12月31日退休为止。他的一生都情系华乐，为推进新加坡华乐的发展尽心尽力。
他最感激的几位导师是李雪玲、吴大江、顾立民三位指挥。他们不但在演奏和乐曲的处理上给予他指导，也给了他很多机会发挥所长。而他印象最深刻的一场音乐会是在他演奏二胡协奏曲《新婚别》之后，一位听众在报纸上发表评语：“听周经豪先生演奏这首二胡曲，感人至深，一些听众不自觉地潸然泪下，无法自己”。从这一点可以知道他二胡演奏的功力。
指挥马来西亚中艺华乐团演奏《乔家大院第三乐章-爱情》（2019年）
对华乐的喜爱和投入
除了在本地音乐会上表演以外，经豪也曾经常随团出国表演。他去过的地方有中国、美国、德国、瑞士、英国、埃及、香港、菲律宾、澳洲、马来西亚、日本、台湾、文莱、印度尼西亚等……
从琼崖联谊会华乐团到青年华乐团、国家剧场华乐团、后备军协华乐团、人民协会华乐团，新加坡华乐团，经豪从11岁起到2020年退休，在华乐圈里足足服务了54年，这是多么漫长的一段岁月啊！由此可见他对华乐死心塌地的喜爱和投入。没有他这一代先行者磕磕碰碰一路走来，不断探索、学习、研究、改进，本地华乐不可能有今天的规模。这一代人为了搞音乐所走过的路，对那些出身自音乐学院的音乐家们是无法想象的！
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（作者为本地诗人兼音乐家）
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